布努埃尔妙在用实际方法出现梦境，辨白潜意识中社会规范与歪曲Y望的抵触。电影讨论的是一个比较忌讳的论题：或许每个人在外表之下都隐藏着另一种Y望，良家妇女偶然也可能有出G的需求。几场梦境为本片蒙上了一种模糊的气氛，女主角美得不行方物，她的造型和服装也是亮点。

  这是我看过最艺术的动作音乐片，我从前想过有没有电影实力的班底会那么做，果然有，可是因为年份，不论是技能仍是实力仍是长度，都没有打好这一副牌。最初的定位是有一点点的小才智的，可是随后就智商直线下滑了，也就是在几十年前S情和暴力就已经是一门财源——然而这并非成功。

  对L理与爱Y很斗胆的讨论，但输在不行细腻。人物上史蒂夫本应是最杂乱立体的，但终究刻画起来反而不如在暗面的安娜和象征意义更大的妻子。作为工作上的内阁大臣和家庭中的严厉家长，史蒂夫一贯保持着肯定的文雅镇定，但在安娜面前他却成了个真实的烈火情人，平常的内敛和对安娜的偏执形成了一种巨大的反差。怎样把这两个对立面统一到一个人物身上，片子给出的答案明显更倾向于“Y”而非“爱”。

  库布里克的遗作，叙说了一个大而文艺的“七年之Y”事情，游离在“Y”上面的是个“X”的噱头。能看出，库导在每一个场景乃至每一个镜头上面都做足了预备，构图绝伦，颜色饱满以及每句都意味深长的对白，乃至更简单让人联想到欧洲的文艺片。在遗作中，库布里克依然是在讨论社会非人化的主题。

  斯蒂芬·戴德利目前为止最深入的著作，对人道的深度发掘与多角度分析颇令人毛骨悚然，凯特·温斯莱特的影后更是实至名归。艺人的扮演适可而止，抑制而不失张力。 从年少时分的疯狂的爱到被扔掉后的苦楚与挣扎，终究都化为一辈子的牵绊。面临从前那么爱过、却在一会儿变成纳粹的韩娜，对任何人来说都不知道怎样来面临吧。 想要接近却又远离，自私而且窝囊。只可惜觉悟已晚，结局已定。

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